Hudinilson Urbano Júnior (São Paulo, São Paulo, 1957 – Idem, 2013). Artista multimídia. Precursor da arte xerográfica no Brasil, sua obra se destaca pelo uso do corpo como matriz para a reprodução e investigação de possibilidades visuais e performáticas.

Inicia seu aprendizado artístico nas sessões de filmes sobre arte, exibidos no Museu Lasar Segall, onde também frequenta o ateliê e laboratório de fotografia, no início dos anos 1970. A colagem, como sistema de construção, permeia toda sua obra, desde as primeiras xilogravuras, feitas ainda no período colegial, baseadas em decalques de imagens fotográficas. Já nas colagens de fins da década de 1970, em que usa fotografias de nus apropriadas de revistas americanas, os corpos aparecem usualmente sem identidade e em relação com objetos, folhas e raízes secas e texturas.

Ingressa no colégio técnico do Instituto de Arte e Decoração (Iadê), em São Paulo. Entre 1975 e 1977, cursa artes plásticas na Fundação Armando Alvares Penteado (Faap) e trabalha como auxiliar de design gráfico na TV Cultura. 

Realiza suas primeiras experiências com grafite, nas quais a linearidade dos desenhos se integra à escrita. A partir do contato com a obra do artista gráfico Alex Vallauri (1949-1987), com quem integra um grupo de grafiteiros, passa a utilizar máscaras ou estêncis como instrumentos de produção de imagens. O encontro dessas experiências pode ser observado na obra Ah, beije-me! (1979).

De 1979 a 1982, inicia seus experimentos com fotocópia na produção de arte postal, explorando conjuntamente a repetição e a fragmentação do corpo. No grupo 3NÓS3, composto também pelos artistas Mario Ramiro (1957) e Rafael França (1957-1991), intervém no espaço urbano, como na ação Ensacamento (1979), onde monumentos do centro da cidade de São Paulo são encapuzados durante a ditadura militar¹.

Realiza a exposição individual Do Detalhe ao Exercício (1981), na Pinacoteca do Estado de São Paulo (Pina_), composta pela série Exercício de me ver (1981), que consiste na reprodução xerográfica de partes do corpo do artista, ao simular um ato sexual com a máquina. A máquina ocupa a posição de cocriadora da obra. O artista explora a característica da xerografia de omitir e ressaltar detalhes e a converte num instrumento de especulação.

É então convidado pela Pinacoteca a atuar como curador de exposições e a ministrar oficinas de xerografia, entre 1982 e 1984. Participa de cursos técnicos na fabricante de fotocopiadoras Xerox do Brasil e realiza a performance Exercício de me ver II (1981), com a máquina xerográfica no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (Mam Rio), e a exposição Xerox Action (1983) no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC-USP). Já em Narcisse/Exercício de me ver VII (1984), dialogando com o mito de Narciso, produz e investiga sua própria identidade visual. Em seus últimos cadernos de colagens, a figura de Narciso se desdobra com a exposição obsessiva e analítica do nu masculino.

Trabalha como designer gráfico na escola de fotografia Zoom School, do fotógrafo Afonso Roperto (1976-2008). Uma grande mostra de seus trabalhos ocorre na Glasgow International Festival of Contemporary Visual Art, na Escócia, em 2014.

Para o crítico Jean-Claude Bernardet (1936), a fragmentação do corpo pela fotocópia permite a Hudinilson Jr. convertê-lo em paisagens abstratas, nas quais os fragmentos se esvaem e transcendem ao referencial original, ampliando o potencial simbólico de sua obra.

Hudinilson Jr. deixa um legado de experimentação nas artes visuais brasileiras, utilizando as tecnologias de sua época em diálogo com a performance e com a análise crítica sobre a relação das pessoas com seus corpos.

Nota

1. Também denominada de ditadura civil-militar por parte da historiografia com o objetivo de enfatizar a participação e apoio de setores da sociedade civil, como o empresariado e parte da imprensa, no golpe de 1964 e no regime que se instaura até o ano de 1985.