Rainer Abras Vianna (Belo Horizonte, Minas Gerais, 1958 – Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1995). Bailarino, coreógrafo, professor e ator. 

Em 1965, seus pais Angel (1928) e Klauss Vianna (1928-1992) mudam-se para o Rio de Janeiro, mas Rainer permanece na capital mineira com a avó paterna. Aos 12 anos, assiste Hoje é Dia de Rock (1971), peça em que Klauss atua e assina a coreografia. O encantamento pela peça e o testemunho do pai como artista desperta o interesse de Rainer pelas artes. No documentário Memória em Movimento (1992), o bailarino relata que antes disso resiste à dança por causa do ciúme que sente dos pais pelo intenso envolvimento deles com a arte.

Inicia os estudos em dança e teatro aos 15 anos, com os pais, em trabalho pautado na concepção de consciência corporal. Nos anos 1970, estuda Expressão Corporal, no Rio de Janeiro, com Ausonia Bernardes Monteiro (1945), e na Argentina, com as precursoras Patrícia Stokoe (1919-1996) e Lola Brickman.   

A década de 1970 é marcada por atuações no cinema, como em Estranho Triângulo (1969), de Pedro Camargo (1941-2015), e o Feminino Plural (1976), de Vera de Figueiredo (1934). Nos anos 1980, trabalha como preparador corporal de Ele, o Boto (1987), filme dirigido por Walter Lima Jr. (1938).

Ao lado de nomes, como Graciela Figueroa (1944), Michel Robin e Regina Vaz, idealiza o projeto Encontros de Dança, entre 1977 e 1978, buscando reunir os artistas de dança contemporânea. Ainda em 1978, estuda Eutonia, uma abordagem de Educação Somática, com a pioneira Gerda Alexander (1908-1994), e teatro, com Maria Clara Machado (1921-2001), no Teatro Tablado.

Entre 1975 a 1980, leciona no Centro de Pesquisa Corporal de Arte e Educação, conhecido como o Corredor Cultural do Rio de Janeiro, fundado pelos pais e pela coreógrafa Teresa D’Aquino. 

Em 1979, integra a Associação de Dança Contemporânea do Rio de Janeiro, com Angel e Klauss, criada com o objetivo de colaborar com possibilidades de subsistência para as danças modernas e contemporâneas na cidade carioca.

Dança o solo Reflexões Poéticas de uma Mão Desesperada (1980), coreografia de Klauss Vianna, no 3^o Ciclo de Dança Contemporânea, no Rio de Janeiro.  

Atua como assistente da coreografia Pé de Pato Mangalô Três Vezes (1981), de Angel Vianna. Em 1983, inaugura com a parceira Neide Neves e Angel o Espaço Novo – Centro de Estudos do Movimento e Artes. A escola tem como carro-chefe o curso profissionalizante em Dança Contemporânea.

Atua como preparador corporal em uma série de peças de teatro, como Eu Posso? (1982), de Luiz Carlos Ripper (1943-1996) e Os Mal Amados (1982), de Pierre Astrie

Cria Movimento Cinco Mulher (1987), marco do retorno de Angel à cena, compartilhada com Neide Neves, depois de 20 anos de intervalo. Meses depois, já com a filha Tainá Vianna, Rainer e Neide mudam-se para São Paulo, em busca de outras perspectivas profissionais. 

Na capital paulista, sistematiza os conhecimentos do pai e propõe a técnica Klauss Vianna. Para Rainer, existe no trabalho de Klauss uma estrutura de estudos anatômicos encoberta pela ideia de consciência corporal. Em 1992, ao lado de Neide e Klauss, funda a Escola Klauss Vianna, onde oferece um curso que propõe a organização dessa técnica.

Em 1991, é convidado a iniciar a série documental Memória Presente, produzida pelo Departamento de Informação e Documentação Artísticas (Idart) da Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo. Na série, Rainer propõe o fim da oposição entre técnica e espontaneidade. Embora não haja consenso sobre técnica, método ou metodologia, nas linhas de pensamento sobre o trabalho de Klauss Vianna, Rainer reafirma o receio de o trabalho do pai, no qual reconhece fundamento "científico", perder-se. 

Uma das últimas encenações do dançarino é o solo Reflexões de uma Mão Desesperada, sobre o qual afirma: “Eu me expressava timidamente, tinha medo de me mostrar e ser livre, e Klauss representou tudo isso por meio de uma mão, que só liberta quando mergulha num balde de tinta azul”. 

Após sua morte, o escritor Caio Fernando Abreu (1948-1996) publica a crônica O Mergulho do Príncipe Bailarino, que poeticamente deflagra a inquietude investigativa de Rainer: “É que, além de príncipe, era artista. E um artista sempre acha que as coisas podem ser ainda mais bonitas ou melhores do que são. Pelo menos os artistas príncipes, que são poucos, insatisfeitos. Como príncipe e artista, aquele queria sempre o mais belo. De tudo: pessoas e pedras e plantas e estrelas e bichos”.

A herdeira intelectual de Rainer Vianna é Neide Neves, que produz mestrado e doutorado para pensar a sistematização de uma técnica Klauss Vianna. Ela cria o primeiro curso de pós-graduação lato sensu em técnica Klauss Vianna, na Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC/SP).