Biografia
Lucjan Korngold (Varsóvia, Polônia 1897 - São Paulo SP 1963). Arquiteto. Forma-se engenheiro-arquiteto pela Escola Politécnica de Varsóvia entre 1921 e 1922. Obtém menção honrosa na 5ª Trienal de Milão, em 1933, com o projeto de uma residência em Varsóvia realizado com Henryk Blum (1897 - 1943). Participa da Exposição Internacional de Artes e Técnicas na Vida Moderna, apresentada em Paris em 1937. Em 1939 é chamado para integrar o Exército polonês. Nesse ano, a Alemanha invade a Polônia e inicia uma onda de perseguições aos judeus, que leva o arquiteto a fugir para Bucareste e se exilar no Brasil. A família do arquiteto, junto com 900 refugiados judeus, consegue a permissão de exílio graças às negociações estabelecidas entre o Vaticano e o Itamaraty. No navio em que viaja estabelece contatos importantes para o desenvolvimento de sua carreira como arquiteto em São Paulo. Trabalha no Escritório Técnico Francisco Matarazzo Neto entre 1940 e 1943. Associa-se ao arquiteto húngaro Francisco Beck (1901 - 1990) em 1944 e dois anos depois desfaz essa sociedade, e monta o Escritório Técnico Lucjan Korngold Engenharia e Construções. Naturaliza-se brasileiro em 1949, e em 1953 recebe o registro do Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura - Crea, podendo, então, assinar e se responsabilizar tecnicamente pelos projetos e obras do escritório. Em 1960, associa-se ao arquiteto brasileiro Abelardo Gomes de Abreu (1929), que, inspirado pelo modelo norte-americano, sugere a separação entre as atividades de projeto e construção, que passam a ser desenvolvidas pelo Escritório Técnico Lucjan Korngold Engenharia e Construções Ltda. e o escritório Lucjan Korngold e Abelardo Gomes de Abreu, respectivamente. Os projetos de Korngold no Brasil são divulgados a partir dos anos 1940 pela L'Architecture D'Aujourd'hui; na exposição Arquitetura Latinoamericana desde 1945, organizada pelo historiador da arquitetura Henry-Russell Hitchcock (1903 - 1987) no Museum of Modern Art of New York - MoMA [Museu de Arte Moderna de Nova York]; e pelo livro Arquitetura Moderna no Brasil de Henrique E. Mindlin (1911 - 1971).

Comentário crítico
Integrante de um grupo amplo de fotógrafos, artistas, engenheiros, investidores e arquitetos estrangeiros que imigram para o Brasil no entre-guerras e, sobretudo, no imediato pós Segunda Guerra Mundial (1939-1945), Lucjan Korngold contribui ao lado de Franz Heep (1902 - 1978), Jacques Pilon (1905 - 1962), Giancarlo Palanti (1906 - 1977), entre outros, para o processo de metropolização de São Paulo em curso desde os anos 1930. Aprofundado entre as décadas de 1950 e 1960, esse processo se caracteriza por um intenso crescimento da cidade que se revela na ampla expansão horizontal da periferia e na verticalização acelerada da área central,¹ para a qual esses arquitetos estrangeiros e também brasileiros, como Rino Levi (1901 - 1965), Oswaldo Bratke (1907 - 1997) e Oscar Niemeyer (1907 - 2012) contribuem mais diretamente.

Símbolos da metropolização e modernidade de São Paulo, os arranha-céus representam o rápido desenvolvimento da capital, a sua capacidade produtiva e tecnológica, assumindo formas variadas, do edifício residencial ao condomínio, do edifício conjunto ao edifício galeria,² todos marcados pela multifuncionalidade e inserção urbana que valoriza o convívio. Dessa forma, muitos desses novos arranha-céus oferecem, além de apartamentos residenciais, comerciais e/ou de serviço, restaurantes, salões de jogos, dança ou esporte, cinemas, teatros e outras atividades dirigidas não só aos moradores e usuários, mas também a toda a população.

Korngold constrói nesse período um dos cartões-postais da cidade: o CBI-Esplanada, 1947 no parque do Anhangabaú,³ destinado a abrigar hotel, escritórios, lojas e salas comerciais. De concreto armado, diante da impossibilidade técnica e financeira de utilizar a estrutura metálica, o CBI-Esplanada tem a estrutura independente que garante a flexibilidade necessária à complexidade do programa e da organização dos novos escritórios comerciais. As fachadas, marcadas por uma grelha ortogonal pré-fabricada de concreto e por panos contínuos de vidro, revelam a organização espacial e estrutural da construção, e as soluções empregadas pelos arquitetos para proteger o edifício do sol e das chuvas tropicais. Essa variante de brise-soleil está presente em outros projetos de Korngold como os edifícios Thomas Edison, 1944, realizado com o sócio Francisco Beck (1901 - 1990), e Rio Claro, 1946, acentuando a influência do classicismo italiano na produção contemporânea indicada também pela composição tripartite dos edifícios. No Palácio do Comércio, 1955, um prisma puro cuja verticalidade é acentuada pelas fachadas contínuas de vidro e aço, sente-se mais fortemente a presença do modelo norte-americano, referência predominante entre os edifícios de escritórios construídos no Brasil a partir dos anos 1950.

Notas
¹ MEYER, Regina. Metrópole e Urbanismo. São Paulo anos 50. 1991. 290f. Tese (Doutoramento em Arquitetura e Urbanismo) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo, São Paulo, 1991.
² Idem, ibidem.
³ Tombado, em 1992, pelo Conselho Municipal de Preservação do Patrimônio Histórico, Cultural e Ambiental da Cidade de São Paulo - Conpresp.