Biografia
Jailton Marenco Moreira (São Leopoldo, Rio Grande do Sul, 1960). Ilustrador, curador, cenógrafo, figurinista e carnavalesco. Entre 1976 e 1977, frequenta em Porto Alegre o curso básico de desenho no Atelier Livre da Prefeitura. Em 1978, ingressa no curso de artes plásticas do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Em 1980, participa da antologia de poesia, conto e crônica do Prêmio Apesul, categoria revelação literária, editado pelo Instituto Estadual do Livro. Entre 1980 e 1991, atua como professor na Escolinha de Arte da Associação Cultural dos Ex-Alunos do Instituto de Artes da UFRGS. Em 1984, faz o curso de desenho ministrado por Rubens Gerchman (1942-2008) no Atelier Livre da Prefeitura. Ainda nesse mesmo ano, executa projetos para a Casa de Cultura Mário Quintana, além de criar e compor os cenários e figurinos para o curta-metragem O Temporal e para a peça infantil João e Maria, com direção de Biratã Vieira. É premiado com o troféu Scalp como destaque do ano em Artes Plásticas, em 1987. Atua como curador da mostra individual Sala de Exposição, no Itaú Cultural (Belo Horizonte, 2001), do Rumos Itaú Cultural Artes Visuais – Vertentes da Produção Contemporânea (São Paulo, 2002) e do Rumos Itaú Cultural Artes Visuais – Poéticas da Atitude: o Transitório e o Precário (Recife, 2002). Em 2002, integra a comissão de seleção da 1ª Mostra Rio Arte Contemporânea, no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ).

Comentário Crítico
Em 2003, Moreira participa da exposição coletiva Centro |ex|cêntrico, no Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), em Brasília. Nessa exposição, o artista reúne imagens em vídeo, feitas nos últimos 14 anos, durante viagens pelo Brasil e pelo exterior. Dentre estes vídeos, estão Riobaldo e Panorâmicas: no primeiro, os rios do mundo se unem em uma circularidade infinita; no segundo, um círculo completo desenhado pela filmadora registra as paisagens e as funde em um só horizonte. Uma questão que perpassa a trajetória artística de Moreira é a diferença entre a projeção cinematográfica e a de vídeo. Para ele, a tela de uma sala de cinema funcionaria como uma espécie de janela para o mundo, numa sala escura em que o espectador desempenha um olhar concentrado e tem sua atenção dirigida ao filme, esquecendo-se do ambiente que o rodeia e do mundo exterior à sala de projeção. Já no caso da videoarte, explica o artista, a projeção seria percebida vendo-se a própria projeção e não apenas a imagem. O conceito de cubo preto, em oposição ao de cubo branco, também é presença fundamental nos trabalhos de Moreira: enquanto o cubo branco é um conceito do modernismo, destacando a obra do ambiente onde está instalada, o cubo preto é próprio da videoarte, misturando-se com a obra e o ambiente. Como resultado de tais reflexões, Moreira realiza em 2005, para a 5ª Bienal do Mercosul, a obra Luzes: um cubo preto com imagens de lâmpadas sendo acesas e apagadas, produzindo um som. Para essa obra, o artista filma a luz de seu próprio quarto, e busca traçar relações ordinárias, olhando para o banal.