João Roberto Gomes de Faria (Matão, São Paulo, 1952). Crítico, historiador e professor. Discípulo dileto do crítico Décio de Almeida Prado, pesquisador e analista do teatro brasileiro, especialmente do século XIX, autor de obras indispensáveis sobre o período.

Após licenciatura em letras, João Roberto defende seu mestrado tendo como foco o teatro brasileiro, publicando José de Alencar e o Teatro, em 1987. Seu doutorado, denominado O Teatro Realista no Brasil: 1855-1865, lançado editorialmente em 1993, eleva-o à categoria de referência nos estudos sobre o teatro brasileiro.

Continuador das atividades de Décio de Almeida Prado junto à Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo - FFLCH/USP, de quem é um dos alunos mais próximos, torna-se professor, orientador de teses e pesquisas concernentes ao teatro no Brasil. Em 1997 organiza a obra Décio de Almeida Prado: um Homem de Teatro, reunindo artigos dedicados ao ex-professor. Em 1998, publica o livro de ensaios O Teatro na Estante, no qual aborda, em profundas análises, significativos textos dramáticos nacionais e estrangeiros. Em 2001 surge Idéias Teatrais, estudo e coletânea de textos teóricos, prefácios e artigos sobre o teatro brasileiro no século XIX, publicação que lhe confere o Prêmio Associação Paulista de Críticos de Artes, APCA.

Entre 1984 e 1988 colabora com o Jornal da Tarde, resenhando livros da área teatral. É também editor de coleções da Martins Fontes e organizador de estudos publicados pela editora Perspectiva.

Sobre seu estudo Idéias Teatrais, avalia o crítico Sérgio Coelho: "Faria é discípulo de Prado no sentido mais nobre; mantém não só a mesma linha de pesquisa, mas o mesmo método de trabalho, com a leitura atenta de documentos relegados ao esquecimento. Recupera a pertinência, e não raro a urgência, do pouco conhecido trabalho crítico de autores como Machado de Assis, José de Alencar, Artur Azevedo, assim como a lucidez de auto-análise dos prólogos de Gonçalves de Magalhães e Gonçalves Dias. Faria chega a aprimorar o método de Prado ao apresentar cronologicamente, em uma segunda parte, os documentos analisados, para que 'cada um possa discordar ou concordar saudavelmente com os meus pontos de vista'. O volume, claramente organizado, faz desfilar as lutas dos românticos e dos realistas, do apego às regras clássicas e à moral maniqueísta do melodrama, do repúdio tanto ao comercialismo raso de boa parte do teatro musicado quanto à falta de poesia da vanguarda naturalista, que Antoine veio pessoalmente ao Rio trazer como uma alternativa que, no entanto, só seria adotada pelo TBC, quase 50 anos depois".¹

Notas

1. COELHO, Sérgio. Faria expõe tradição e redimensiona o teatro atual. Folha de S.Paulo, São Paulo, 7 jul. 2001. Ilustrada, p. E4.