Biografia

Raimundo da Costa e Silva (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 17--? - Rio de Janeiro Rio de Janeiro? 18--?). Pintor e escultor. Sabe-se muito pouco a respeito de sua vida. Algumas fontes o descrevem como pardo, alto e corpulento e também que é major de ordenanças. Aprende escultura e entalhe com o pai. Executa e decora presépios para a Capela do Livramento, no morro do Livramento, e para a Igreja de Santa Teresa, ambas no Rio de Janeiro. Pode ter sido autodidata em pintura. Segundo o crítico José Roberto Teixeira Leite¹, são atribuídos a ele as pinturas N. Sra. do Carmo, do Convento do Carmo; a N. Sra. da Conceição, da atual Igreja da Conceição e da Boa Morte; Ceia do Senhor, hoje na Catedral de São Sebastião; o Batismo de Cristo, da Igreja do Santíssimo Sacramento da antiga Sé; e a Sagrada Família, da Igreja de São José, todos no Rio de Janeiro. Ademais, outros autores atribuem a ele o São Sebastião da já demolida Igreja do Castelo; a Sagrada Ceia da Capela Imperial, atual Igreja de N. Sra. do Monte do Carmo; e a N. Sra. da Conceição da Igreja do Hospício, Rio de Janeiro. Parece que ele também realiza pinturas sobre vidro, tendo feito uma para a Capela do Santíssimo Sacramento, Rio de Janeiro. Não nos resta nenhum desses trabalhos. Alguns autores dizem que é igualmente retratista. É tido por membro da Escola Fluminense de Pintura. Consta que falece octogenário.

Análise

Considerado membro da Escola Fluminense de Pintura por todos os autores que escrevem sobre ela², pouco se sabe além disso sobre Raimundo da Costa e Silva. São-lhe atribuídas diversas pinturas não assinadas. Segundo a tradição, aprende escultura e entalhe com seu pai, mas isso tampouco é documentado. Não se sabe se deixa discípulos. O historiador Antônio da Cunha Barbosa o considera fundador da escola dos coloristas no Brasil. Diz que o pintor se revela, em assuntos sagrados e profanos, profundo pensador e pintor religioso admirável³. Hoje em dia não são conhecidas reproduções de seus retratos. O pintor, crítico, historiador e professor Manuel de Araújo Porto-Alegre (1806 - 1879) diz que Costa e Silva é "filho do seu próprio entusiasmo, laborioso por gênio, chegou a um grau de talento que o honra"⁴, sem mais detalhes. Pelas imagens de quadros apresentadas pelo historiador José Roberto Teixeira Leite⁵, é difícil imaginar, como sugere o historiador José Maria dos Reis Júnior⁶, que o pintor seja autodidata. De fato, as reproduções de N. Sra. do Carmo e N. Sra. da Conceição apresentam figuras ricamente vestidas, com cabelos e poses de nobreza europeia. A pincelada parece delicada e suave. As cores são harmoniosas, com tons tendendo para o escuro. Outra N. Sra. Da Conceição e uma Virgem do Carmelo, também reproduzidas na referida obra, mostram figuras menos nobres, com o desenho e o colorido bastante suaves.

Notas

1 LEITE, José Roberto Teixeira. Negros, pardos e mulatos na pintura e na escultura brasileira do século XVIII. In: A mão afro-brasileira: significado e contribuição artística e histórica. Organização Emanoel Araújo. São Paulo: Tenenge, 1988, p. 14 e 20.

2 PORTO-ALEGRE, Manuel de Araújo. Memória sobre a antiga Escola fluminense de pintura. Revista do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro, Rio de Janeiro, 1841, v. 3, p. 547 - 557. Disponível em: ; BARBOSA, Antônio da Cunha. Aspecto da arte brasileira colonial. Revista do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro, Rio de Janeiro, 1898, t. LXI, parte I, p. 95 - 154. Disponível em: ; GUIMARÃES, Argeu. História das artes plásticas no Brasil. Rio de Janeiro: Jornal do Commercio, 1918; LEVY, Hannah. A pintura colonial no Rio de Janeiro. In: Pintura e escultura I. São Paulo: FAU/USP: MEC-Iphan, 1978.

3 BARBOSA, Antônio da Cunha, op. cit., p. 105.

4 PORTO-ALEGRE, Manuel de Araújo, op. cit., p. 554.

5 LEITE, José Roberto Teixeira. Negros, pardos e mulatos na pintura e na escultura brasileira do século XVIII. In: A mão afro-brasileira: significado e contribuição artística e histórica. Organização Emanoel Araújo. São Paulo: Tenenge, 1988, p. 20 a 23.

6 REIS JÚNIOR, José Maria dos. História da pintura no Brasil. Prefácio Oswaldo Teixeira. São Paulo: Leia, 1944, p. 62.