Angelo Augusto Venosa (São Paulo, São Paulo, 1954 - Idem, 2022). Escultor. Um dos poucos artistas egressos da chamada Geração 80 que se dedica ao trabalho escultórico, Angelo Venosa se notabiliza pelo uso de materiais díspares provenientes tanto da natureza quanto do universo industrial. Com essa abordagem estética, o gesto formalizador do artista dialoga intensamente com as questões da organicidade do material. 

Frequenta a Escola Brasil, em São Paulo, em 1973. No ano seguinte, transfere-se para o Rio de Janeiro, onde estuda na Escola Superior de Desenho Industrial (Esdi), concluindo o curso em 1977. No início da década de 1980, realiza cursos no ateliê livre da Escola de Artes Visuais (EAV) do Parque Lage. Em 1984, faz as primeiras incursões no universo do tridimensional. Sobre o trabalho com a escultura e o abandono da pintura, o artista declara: "Foi com a pintura que comecei minha disciplina de trabalho. [...] A passagem para a escultura foi um rompimento com o que eu considerava a linguagem por excelência (a pintura) e a descoberta de que era possível criar um trabalho pessoal, com meus próprios meios"¹.

As obras realizadas no início dos anos 1980 apresentam uma fusão de materiais, sem distinção entre elementos da natureza e produtos da indústria (estruturas de madeira ou galhos de árvore são em geral revestidos ou unidos a materiais como tecidos, borracha, fibra de vidro, bandagem gessada, piche), e criam formas situadas entre o orgânico e o artificial, a figura e o disforme.

No início dos anos 1990, por sua vez, o artista incorpora à sua obra materiais como cera, chumbo, mármore e dentes de animais, ao mesmo tempo que passa a trabalhar com figuras reconhecíveis como vértebras e ossos. Suas peças se tornam menores e surpreendem mais pela estranheza e caráter inquietante do resultado (como o conjunto circular formado por ossos esculpidos em mármore ou a grande peça em forma de fêmur composta de 142 anéis de aço empilhados) do que por sua ocupação espacial. Nessa mimese do mundo animal, "a forma de osso se torna arbitrária, e revela assim a fragilidade da distinção entre orgânico e inorgânico"².

A manipulação de materiais em camadas para construção de formas passa a ser a tônica de seus trabalhos recentes, como as esculturas em lâminas de vidro. Nelas a clareza da estrutura é confrontada à forma final. Com uma intervenção urbana no evento Arte/Cidade/Zona Leste, em 2002, Angelo Venosa reitera o interesse pela polarização organização/desorganização ao pendurar nas estruturas metálicas do teto de um antigo galpão ferroviário cordas que mimetizam o esqueleto arquitetônico do galpão. Tal ação, em vez de enfatizar a estrutura original, a liquefaz e estabelece em seu lugar uma geometria maleável, que em seu dinamismo poderia apontar para a falta de estruturação fixa da cidade de São Paulo.

As estruturas tridimensionais de Angelo Venosa exploram uma horizontalidade pouco usual na escultura brasileira. Há nelas o contraste evidente entre o que é orgânico e o que é formalização artística. Essa oposição é reforçada em grande medida pela utilização de materiais que se situam na fronteira entre a natureza e a sociedade moderna industrial.

Notas
1. VENOSA,  Angelo. No Ateliê da Lapa. [Entrevista cedida a] Marcio Doctors. Site Oficial do Artista. Rio de Janeiro, 1986. Disponível em: https://www.angelovenosa.com/texto/no-atelie-da-lapa.html. Acesso em: 25 abr. 2022.

2. MAMMI, Lorenzo. Angelo Venosa. Site Oficial do Artista. São Paulo, 1994. Disponível em: https://www.angelovenosa.com/texto/angelo-venosa-1.html. Acesso em: 25 abr. 2022.