Jorge Miguel Ileli (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro,  1925 – Idem, 2003). Diretor, roteirista, produtor, livreiro, crítico. Em 1949, escreve críticas de cinema na revista Diretrizes. Escreve também para A Cigarra, Última Hora e Jornal de Cinema, entre outros. Em 1949, é assistente de direção e roteirista do inacabado Aglaia, de Ruy Santos (1916-1989). Realiza, na produtora Atlântida, o policial Amei um Bicheiro (1952), que escreve e codirige com Paulo Vanderley (1903-1973), sucesso de público e crítica.

Também com Paulo Vanderley, produz e escreve Carnaval em Caxias (1954). Em 1961, dirige Mulheres e Milhões e inicia a pesquisa para a produção do documentário O Mundo em que Getúlio Viveu, sobre o ex-presidente Getúlio Vargas (1882-1954). Finalizado às vésperas do Golpe de 1964, o diretor resolve adiar o lançamento da película. 

Em 1968, funda a Entrefilmes, pela qual produz Juliana do Amor Perdido (1970), dirigido pelo primo Sérgio Ricardo (1932), e realiza Viver de Morrer (1972). Faz para o Instituto Nacional de Cinema (INC) os curtas documentais Carmen Miranda (1969), O Brasil na Guerra (1969) e Uma Cruz na Estrada (1970). Em 1976, aproveitando a abertura do governo Geisel e a liberação de outros documentários sobre Getúlio Vargas, lança O Mundo em que Getúlio Viveu.

Abre, em 1966, a rede de livrarias Entrelivros, sucedida em 1977 pela também editora e distribuidora Unilivros, que lhe garantem o sustento. Lança seu último filme em 1981, Aracely, Meu Amor, adaptação do livro de José Louzeiro (1932).

Análise

O cineasta, influenciado por diretores como os norte-americanos Jules Dassin (1911-2008) e John Huston (1906-1987)¹, encontra no gênero policial a forma para trabalhar temas tipicamente brasileiros. Seu principal filme, Amei um Bicheiro, retrata o drama de um rapaz que vive do jogo do bicho, atividade ilegal. Ileli e Vanderley mesclam procedimentos do filme noir, como a luz recortada e a femme fatale, e outros clichês do filme de gângster.

Seus dois longas de ficção seguintes repetem os mesmos procedimentos. Mulheres e Milhões acompanha assaltantes de bancos e Viver de Morrer, fraudadores de seguros de vida. Em seus filmes, percebe-se a condenação da criminalidade pela moral de que o “crime não compensa”. Porém, Ileli vê o crime como um problema social e não meramente policial. Seus protagonistas são pessoas que não encontram outra forma de sobreviver e a redenção cabe apenas a eles próprios – portanto, não surpreende o fato de que a polícia não tem, nos filmes de Ileli, nenhum protagonismo.

Como afirma o crítico Ely Azeredo, Ileli é “cineasta urbano, inconformado com a inversão de valores, empenhado em focalizar as fragilidades humanas sem o biombo de pretextos ideológicos fáceis de decorar”².

Notas

1.  AZEREDO, Ely. Jorge Ileli: o suspense de viver. São Paulo: Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, 2010. p. 151-152.

2. AZEREDO, Ely. O cinema urbano de Jorge Ileli. In: Filme Cultura, Rio de Janeiro, n. 24, p.29-37, 1973.