Bernhard Wiegandt (Colônia, Alemanha, 1851 – Bremen, Alemanha 1918). Pintor aquarelista. Trabalha em Berlim e Hannover como pintor de cenografia. Chega ao Brasil em 1875 e reside no Pará, onde seu irmão, Conrad Wiegandt, tem uma empresa de litografia. Em 1877, pinta oito aquarelas de paisagens amazônicas. No mesmo ano, vai a Vitória, Espírito Santo, e realiza uma paisagem da cidade. 

Em 1878, no Rio de Janeiro, visita Teresópolis e a capital, pintando paisagens. Apresenta 15 trabalhos na Exposição Geral de Belas Artes de 1879 e é indicado pela comissão de premiação à medalha de ouro. Entretanto, ao que parece, por sugestão de Bethencourt da Silva (1831-1911), arquiteto e professor da Academia Imperial de Belas Artes e do Liceu de Artes e Ofícios, recebe apenas uma distinção honorífica. Nesse ano, tem imagens publicadas no livro Brazil, the Amazons and the Coast, do naturalista americano Herbert Huntington Smith (1851-1919)¹. Em 1880, ano que deixa o país, pinta uma série de vistas da baía e de outras paisagens do Rio de Janeiro.

Na Exposição de História do Brasil, de 1881, tem 12 trabalhos expostos. De volta à Europa, prossegue os estudos de pintura na Academia de Munique com o húngaro Julius de Benczur (1844-1920) e o alemão Ludwig Von Löfftz (1845-1910). Em 1890, passa a viver em Bremen e realiza trabalhos para o parlamento, constituídos por vistas, retratos, plantas territoriais e cartográficas.

Análise

Apesar de demonstrar versatilidade em produções anteriores e posteriores à vinda ao Brasil, Bernhard Wiegandt concentra-se em criar, no país, cenas consideradas pitorescas ou exóticas. 
Como outros artistas estrangeiros que percorrem o extenso território da região Amazônica até o Rio de Janeiro, elege a aquarela como técnica e torna-se um dos artistas mais notáveis no uso desse estilo. Essa característica é percebida pela comissão da Exposição Geral de Belas Artes de 1879, quando, nas premiações, indica o artista à medalha de ouro pelas “excelentes e belíssimas vistas e estudos a aquarela, trabalhos em cujo gênero ainda não foram expostos na Academia outros com tanta perfeição”².
Se a qualidade das aquarelas de Wiegandt é inegável – pela sutil gradação de cores das imagens e pela acuidade na representação das diferentes espécies vegetais –, a admiração que causa à comissão pode ser vista também como reflexo de ideias que circulam com vigor na Academia desde a gestão de Manuel de Araújo Porto-Alegre (1806-1879). Elas dizem respeito à importância que a aquarela tem para alguns artistas brasileiros. Imagina-se que a facilidade de transporte do material, mesmo para lugares mais difíceis, e a versatilidade plástica desse meio ampliem as representações da paisagem nacional e as possibilidades de trabalho na época em um mercado dominado pelo retrato.

Notas

1 Smith foi aluno, na Cornell University, de Charles Frederick Hartt (1840-1878). Hartt, um naturalista que, entre 1875 e 1877, é contratado para coordenar a Comissão Geológica do Império do Brasil, da qual Marc Ferrez (1843-1923) foi um dos seus fotógrafos. A partir de 1876, Hartt ocupa o cargo de diretor do Museu Nacional do Rio de Janeiro, instituição responsável pela contratação de Smith para o levantamento de espécimes naturais brasileiros.

2 PEIXOTO, Maria Elizabete Santos. Pintores alemães no Brasil durante o século XIX. Rio de Janeiro: Edições Pinakotheke, 1989., p. 201.