Mauro de Paiva Restiffe (São José do Rio Pardo, São Paulo, 1970). Fotógrafo. Observa e registra a partir dos elementos que compõem as margens da cena. Com isso, cria registros baseados não em uma figura protagonista no retrato, mas sim, nas cenas que circundam e se relacionam com o momento.

Estuda cinema na Faculdade de Comunicação da Fundação Armando Alvares Penteado (Faap), em São Paulo, formando-se em 1993. Em 1994, recebe o Prêmio Estímulo de Fotografia, concedido pela Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo. Também estuda fotografia no International Center of Photography, em Nova York, entre 1994 e 1995.

Desde o início da carreira, trabalha com câmera análogica e filme em preto e branco, além de optar por fotografar com pouca luz, o que resulta em imagens granuladas. Seus trabalhos apresentam sempre registros de arquitetura moderna e presença pictórica do espaço.

Em 2000, é contemplado com a bolsa ApARTES, concedida pelo Ministério da Cultura (MinC). Neste mesmo ano, realiza suas duas primeiras exposições individuais, no Espaço Cultural Sérgio Porto, no Rio de Janeiro, e na galeria Thomas Cohn, em São Paulo. No ano seguinte, recebe dois prêmios, ambos em Nova York: The Louis Comfort Tiffany Biennial Award e Rema Hort Mann Art Grant. Entre 2001 e 2003, estuda no departamento de artes da Universidade de Nova York.

Mauro Restiffe opta por registrar acontecimentos históricos por ângulos inesperados. Mostra outros lados de momentos marcantes – sem a presença de uma figura que sustente o protagonismo, como na obra Empossamento #9 , da série Empossamento (2003).  Nela, registra a posse do ex-presidente Luiz Inácio Lula da Silva na ocupação de Brasília por populares que dividem espaço com a monumentalidade da cidade e do momento.

Segundo o crítico Dan Cameron (1956), a fotografia de Mauro Restiffe vem se baseando, há algum tempo, numa espécie de observação oblíqua daquilo que o circunda. Como se o fotógrafo dirigisse seu interesse a imagens que aparentemente revelam pouco, porém, na realidade, expressam muito. Afastando-se de qualquer tendência da fotografia atual que encene ou manipule as imagens, Restiffe não faz retoques em suas fotos, nem no laboratório, nem pelo uso do computador. Ainda segundo Cameron, o artista fotografa detalhes, fragmentos de experiências visuais. Estas, insistem em sugerir que aquilo que olhamos sem muita atenção pode, frequentemente, revelar tanto quanto o que queremos ver de fato. 

Ainda que Restiffe traga traços do cinema para a fotografia, não há nela qualquer tentativa de criar uma linha narrativa que ligue percepções isoladas. Em vez disso, a pesquisa do fotógrafo é pautada pelo questionamento de alguns limites. O primeiro é o limite existente entre as dimensões físicas no espaço, como em O Espelho (1999) ou na série Oclusões (1998). O segundo, o limite entre fotografia, pintura e escultura, com Vermeer (1998) e Rio (2000).  O terceiro, entre a anarquia da natureza e a ordem imposta pelo ambiente construído, nas séries Mirante (2003) e Roebling & North 4th (2002).

Mauro Restiffe cria documentos históricos com base em um olhar que não privilegia protagonistas, mas a relação do homem com a monumentalidade do espaço e com o tempo.