Laurita Ricardo de Salles (São Paulo, São Paulo, 1952). Gravadora, escultora, professora. Junto ao percurso como docente, a trajetória artística de Laurita Salles envolve pesquisas sobre materiais e métodos de gravação, bem como propõe a articulação entre tecnologia e técnicas da gravura e da escultura.

De 1972 a 1973, frequenta cursos na Escola Brasil e, entre 1977 e 1982, cursa graduação em artes plásticas na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP), período em que tem aulas com Evandro Carlos Jardim (1935). 

Em 1988, como bolsista da Fundação Vitae e do Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq), estuda gravura no Atelier 17, de Stanley Willian Hayter (1901-1988), em Paris, e história da gravura no Gabinete de Estampas da Biblioteca Nacional da França. Com base nesses estudos, passa a considerar a gravação em placas de metal como um processo independente dos métodos de impressão sobre papel. 

A atuação de Salles também envolve a docência: entre 1991 e 1994, leciona desenho e gravura na Faculdade de Comunicação e Artes da Universidade Mackenzie. No mesmo período, leva adiante uma pesquisa que, como nota a historiadora da arte Annateresa Fabris (1947), direciona-se à compreensão das relações entre força, resistência de materiais e instrumentos, sendo o ato de gravar a busca do ponto de encontro entre ação e matéria. Tal premissa remete à produção expressionista, na qual a gravura, um campo de experimentação privilegiado, revela os vestígios dos gestos do artista. 

Em superfícies que apresentam cortes e irregularidades, insinua-se uma espacialidade e emanações de cor e luz, capazes de acentuar a tensão presente nas composições. Como também aponta Fabris, essas gravuras contêm superfícies atravessadas por ritmos verticais e horizontais e regiões de adensamento que definem um jogo estável/instável entre superfície e profundidade. A crítica Maria Alice Milliet (1942) interpreta em um trabalho desse período, a série Matéria fendida (1994), uma sensação de "uma paisagem devastada".

Ao longo de sua carreira, Laurita Salles se concentra cada vez mais na matriz em metal, conforme analisa o historiador da arte Tadeu Chiarelli (1956). O material, então, deixa de ser um meio para alcançar a imagem sobre o papel para se tornar o foco principal de sua poética, como ocorre na série Niello (1994). Passando a criar gravuras-objetos, explora tanto a natureza da gravura quanto a da escultura e tem como base o desbastamento da matéria.

A partir de meados da década de 1990, realiza trabalhos tridimensionais que requerem um aparato industrial para a concretização, como ocorre em Formas rolantes (1994-1995). A obra consiste em cilindros de derivação industrial, em cuja superfície são inseridas marcas ou fendas.

Começa a expor placas metálicas gravadas em 1996. Enquanto cursa mestrado na ECA-USP, entre 1995 e 1999, segue explorando materiais. Ao longo da pesquisa, visita indústrias que trabalham com usinagem química e percebe correspondências entre esse processo e a técnica de água-forte sobre gravura em metal.

Em 2003, conclui o doutorado em poéticas visuais pela ECA-USP, no qual desenvolve esculturas de polímeros plásticos com formas projetadas em programas de computador. Os materiais utilizados e os métodos de trabalho de Salles são entendidos por Chiarelli como a associação de duas questões importantes da arte brasileira atual: o debate a respeito do suporte e a constituição de poéticas sobre as margens das modalidades artísticas convencionais, enveredando por soluções plásticas inusitadas, tanto no âmbito da gravura como no da escultura contemporânea. Entre 2018 e 2019, realiza residência artística como pesquisadora de pós-doutorado no Media Lab da Universidade Federal do Goiás (UFG) e em 2018 se torna professora com livre docência no Departamento de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN).

Com rigorosa pesquisa acerca das potencialidades de materiais como o metal e o plástico, Laurita Salles desenvolve uma poética particular. Aplicando diferentes técnicas com inventividade, a artista promove encontros entre a gravura, a escultura e procedimentos industriais.